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归侨画家,誉满中外

——记国际级艺术大师胡一川

2018年2月28日

“中法文化年”拉开序幕,中国著名的版画家、油画家、美术教育家、国际著名的艺术家胡一川大师的油画《开镣》与版画《到前线去》被送往法国展出,引起强烈反响。其实,这位闽西人民的骄子,在走完他九十春秋的传奇人生之后,才逐渐在世界的艺术舞台展现出他独特的光彩夺目的艺术魅力,以魔幻般的中国气派与民族风格倾倒无数的蓝眼睛……

 

一、绘画天赋,启蒙印尼

 

胡一川先生,原名胡以撰,1910年4月16日生于福建省永定县下洋镇中川村务滋楼。务滋楼是两层方形小土楼,土木结构,回字造型,简朴玲珑。楼前围墙斜拢,石桥飞架,潺潺的中川溪从光滑的门桥下淙淙淌过,逶逶迤迤折向汤子阁……

童年读书时,私塾老师,也是他的曾祖叔胡清齐就发现胡一川具有绘画天赋:务滋楼客厅墙上挂着胡清齐的作品《龙喷水》、《福禄寿》,书房里挂了四幅四扇屏《渔樵耕读》,还有《画谱》,八岁的胡一川全部把它临模下来了。胡一川没见过油画和水彩颜色,因此到山上摘些黄果子在教科书的插图上涂抹,也曾在中川溪的垃圾堆里捡到一个破青颜料空罐,用水泡些青颜色,填在教科书上,满足自己的爱好与痴迷。

他九岁时,母亲被鼠疫夺去生命,他的幼弟胡以绥不满周岁。村民胡五宏赠了一副白色木棺材,非常简陋地穿上衣服准备钉棺,有乡亲劝说在母亲乳头上要盖二个杯子,怕奶满时想到绥弟,会出意外。胡一川当时虽不信神鬼,但还是立即找到二只有特殊记号的杯子,放在母亲的奶头上。请了二个圹工在汤子阁乱坟里打好墓洞。埋母亲那天,不但没人送葬,胡一川还要扛一个锄头走在前面,嘴里还要叫人家走开。他不断哭泣,叫着:母亲啊,你死得太惨了!

12岁那年,胡一川带着弟弟胡以多,跟随“水客”来到印尼爪哇,与做小生意的父亲胡聚豪团聚。后来,他在老乡胡素心校长的帮助下,住在沙拉笛加中华会馆念书,学费、住宿、食饭都免费。不久,调来了新校长麦邦镇,他的爱人叫邵锦风,都是福建人。麦校长看胡一川聪颖好学,请来上海美专毕业的美术老师陈承惠教胡一川。胡一川喜欢给陈老师背画箱,看老师如何把爪哇的热带风光,用水彩画和油画的特殊工具和各种手法表现出来。胡一川走上美术道路,与陈先生的鼓舞和教导分不开,是胡一川真正意义的启蒙教师。

1925年3月,胡一川从报纸上看到孙中山先生逝世的消息,将它转告麦邦镇校长。麦校长非常感动,觉得胡一川是可造之材,下决心想办法送他回国升学,但胡一川的父亲连回国的路费都没有。胡一川在中华会馆毕业时,麦校长夫妇爱才心切,用演戏来卖票和募捐。演的戏叫“浪子回头”,胡一川演浪子,麦校长夫妇演父母。一川父亲来看哭了。麦邦镇把卖的票钱和募捐的钱作为胡一川回国升学的路费。1925年5月30日,胡一川从吧城和同乡搭火轮船坐四等舱回国。

当船到香港,同乡上岸,胡一川转到厦门去升学。按照麦校长的交代,胡一川住一个小旅店,写信给邵锦风的哥哥邵庆元。然后,接到他家去住。他的妹妹邵锦英在家里帮胡一川温习语文、数学、历史功课,在集美300多人投考中,胡一川以第七名的成绩,考进集美中学。有一天,学校通知学生到集美学校师范部后面的礼堂集中听重要报告,胡一川见到了穿长袍布鞋的鲁迅先生。鲁迅先生的演讲给胡一川留下了深刻影响。

 

二、响应鲁迅,首创木刻

 

1929年,胡一川考入以林风眠为校长的杭州国立艺专,师从法国著名油画家克罗多教授,以及国画大师潘天寿、李苦禅,并加入进步组织“一八艺社”。胡一川在厦门集美学校念书时,听过鲁迅先生的演说,受到很大启发、教育与鼓舞。所以,当鲁迅介绍外国木刻《士敏土之图》《新俄木刻选》,倡导中国新兴木刻以表现工农形象时,他认识到木刻工具价格不贵,可以大量印发等优越条件,是符合革命需要的有力武器,就大胆地刻起木刻来。

1931年夏,胡一川把杭州“一八艺社”的木刻作品携带到上海,由内山完造介绍在上海虹口“每日新闻社”楼上开习作展览会。展出期间,中国新文艺和新兴木刻的导师鲁迅先生曾来观看,并且向展览会捐了十五块大洋。当时胡一川正在现场,见到鲁迅先生,他激动地喊了一声“鲁迅先生”,就再也说不出话来了。鲁迅先生回过头凝视着他说:“我已经看过了。”鲁迅见没有别的话,便即告辞。胡一川眼睁睁望着他缓缓下楼而去……后来,胡一川说,这是他最后悔的事:悔不该太激动,不曾抓住这大好机会,当面向鲁迅先生请教,请他谈谈对展览会和木刻创作的意见。鲁迅专门写《一八艺社习作展览会小引》刊载于1931年6月15日左联机关报《文艺新闻》,对中国新兴木刻大力呐喊与支持,而配图就是胡一川的《征轮》,这是中国见于报刊的最早木刻版画。

1932年冬,鲁迅抱上一大堆法国多米埃等人的画册到“野风画会”的楼上,给上海美术工作者演讲如何深入生活、提高技巧和革命美术创作的问题,逃亡上海的胡一川聆听了演讲,受到很大启发,先后创作了《到前线去》、《拾垃圾》等作品,发表在《现代木刻选》、《上海美术新闻》。

1933年春,鲁迅参观了“援助东北义勇军木刻展览会”,并且购买了不少胡一川等人标价一二毛钱的木刻作品,展览会卖的钱寄去援助义勇军。后来,胡一川保存有一本鲁迅亲笔签了“九五”两字的《珂勒惠支选集》,成为珍贵的文物。1930年夏胡一川就是左翼美联的发起人之一,在鲁迅直接指导下开展新兴木刻运动,最早用木刻版画来表现劳动人民的生活,受到鲁迅先生的关注。有一次鲁迅询问:“胡一川去哪里了?”胡乔木打听后说:他与夏朋一起死在监狱里了。鲁迅先生怅然若失。其实,胡一川1936年经胡文虎先生营救出狱后,逃到厦门担任《星光日报》木刻记者。

1991年为纪念鲁迅诞辰110周年暨新兴版画60周年,邮电部特发行纪念邮资信封,20分邮资图案即是胡一川创作的木刻作品《到前线去》。胡一川先生因而获得中国美术家协会颁发的“新兴版画杰出贡献奖”,此前,他还荣获日本艺术交流中心颁发的“版画贡献金奖”。韩国奥运会国际美术大展金奖。《到前线去》被公认为是抗日时期美术作品的代表作,成为中国革命博物馆收藏的珍品。这是后话。

 

三、奔赴延安,创新木刻

 

抗战爆发,胡一川奔赴延安,先后担任鲁艺木刻教员与鲁艺木刻工作团团长,创作了大量富有时代特色和个人风格的版画作品,艺术风格简洁质朴、浑厚粗犷。1938年12月,他把革命木刻艺术送到太行山根据地,为神圣抗战服务。1938年冬,日寇向太行山区施行“九路围攻”合围逼近之际,他刚给报纸社论《粉碎九路围攻》刻好了一幅版头画。敌军就到眼前,他从容不迫地把画和社论文字拼好版又印出一份样张,才同报社坚持到最后的部分同志一起撤离。

这时,他创作了许多群众喜闻乐见的连环画《太行山下》和套色新年画《破坏交通》《军民合作》等,成为艺术家与群众相结合的最早的典范。他到集市上摆地摊卖年画,不到三个小时,几千份年画被抢购而光。彭德怀副司令员特地写来赞扬信:“这次你们的勇敢尝试已经得到了初步成功。许多艺术工作者口喊大众化,实际上是没有真正做到,而你们已向这方面先走了一步……”为了深刻地在木刻中反映前线战斗生活,他常常冒着枪林弹雨去画速写。好几次在激烈战斗中他爬上屋项,专注地了望战场,忘了子弹在头上唆唆飞过,直到被连长发现把他拽进屋里。还有几次,是在敌机盘旋轰炸扫射之下笔不停挥,被战士硬拉入碉堡。

胡一川还喜欢唱歌,喜欢弹吉他。在行军中,需要减负时,他宁肯抛掉几件衣服也不愿放弃背上的吉他。只要兴之所至,他就抱起心爱的吉他,自弹自唱。铿锵的琴声配着他那激情的歌声,叫听到的人无不喝采。有时他还应大家的要求用法语引吭高歌《马赛曲》。当时他所在部队,只有他能唱法语歌,因为他是侨生,十五岁才从爪哇沙拉笛加回国。

他参加了延安文艺座谈会,写下了第一本《中国新木刻运动简史》,侧重套色木刻的研究与探索,佳作频频问世,《牛犋变工队》和〈〈胜利归来〉〉成为中国早期套色木刻的代表作品。那简练生动的构图,粗犷浑厚的刀法,单纯明朗的色彩,深刻丰富的蕴涵,显示出胡一川版画艺术的独特风格与深厚功力。1944年7月,毛泽东在延安接见美国军事代表团时,客厅里悬挂的版画就是胡一川的《牛犋变工队》,英国记者斯坦因称赞胡一川是“木刻天才”。

1991年为纪念鲁迅诞辰110周年暨新兴版画60周年,邮电部特发行纪念邮资信封,20分邮资图案即是胡一川的木刻《到前线去》,胡一川获“新兴版画杰出贡献奖”,还荣获日本艺术交流中心颁发的“版画贡献金奖”。2005年,胡一川的版画《到前线去》被选入普通高中《美术鉴赏》教材(湘教版),拥有全国众多的读者。(待续)

 

(中国)胡赛标

 

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